miércoles, diciembre 28, 2011

Alambradas De Violencia (Pochi Dollari Per Django)

Título: Pochi Dollari Per Django


Director: León Klimovsky / Enzo G. Castellari (No está en créditos)


Año: 1966


País: Italia / España


Duración: 85









Django Reagan (Anthony Steffen) es un cazarrecompensas. Se ha cargado a la mitad de la banda que había robado un banco, pero queda aún la otra mitad. Así que va a un pueblo de Montana a buscarlos. Allí se hace pasar por el nuevo sheriff, y se encuentra en medio de una lucha a muerte entre los ganaderos y los colonos en relación al derecho a poner alambradas en los campos de los segundos, de modo que los animales de los primeros no puedan pisarlos, pero tampoco pasar cuando los hay que mover.

León Klimovsky, ese capo de la serie B y exploitation española, junto a Enzo G. Castellari, ese otro capo de la serie B y exploitation italiana (siendo esta su primera peli, aunque no esté en créditos), haciendo un western hispanoitaliano, que ya en el título original deja claro que se va a intentar vender bajo la sombra de Django, aunque no tenga absolutamente nada que ver con ella. Qué tenemos que esperar de esto? Pues curiosamente una historia que se sale un poco de los márgenes del spaghetti western para recoger elementos del western más clásico (aquello de la lucha entre agricultores y ganaderos y aspectos de la dirección y la ambientación), pero que por supuesto no se olvida de la violencia, del cazador de recompensas y de esa ambigüedad de personajes rudos y fríos que acaban haciendo justicia y consiguen la catarsis del espectador por medio de eso y de la violencia. Eso sí, en este caso se llegan a pasar de ser buena gente y la ambigüedad solo está un poco por la situación en la que viven. Ojo, más culpa del guión por esos ramalazos de western clásico que de los actores, que si bien no se lucen, al menos mantienen el tipo -al menos en la versión doblada en italiano, que es la que supongo versión original teniendo en cuenta la producción y el título original de IMDb, levantándome una vez más la pregunta de si se debe hablar de versión original en el exploit italiano-.

Narrado todo con una puesta en escena bastante simple, plana y previsible, la peli llega a hacerse anodina por momentos, y no es que aporte mucho si dejamos de lado las cuestiones que citábamos en el párrafo anterior. Un montaje de Antonio Jimeno tirando a demasiado evidente, sobre todo en las acciones de los especialistas, y falto de ritmo. Y la fotografía de Aldo Pinelli, un poco por encima del resto de aspectos técnicos, pero aún así la dejaría en normalita y con oficio, pero sin destacar en casi nada al igual que la parte sonora. Pero bueno, al menos es apañadito y entretiene si lo observamos en su globalidad. Y tanto el comienzo como la parte final, están bastante bien.


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 6.5
Técnica: 5.5
Guión: 6.0
Actuación: 6.0

TOTAL: 6.0

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jueves, diciembre 22, 2011

Superbad (Supersalidos)

Título: Superbad


Director: Greg Mottola


Año: 2007


País: USA


Duración: 113









Evan (Michael Cera) y Seth (Jonah Hill) son dos colegas inseparables que están a punto de graduarse en el instituto. Aún son vírgenes, y quieren dejar de serlo antes de que eso ocurra, es decir, en 2 semanas. Un día, casi por casualidad Seth consigue que Jules (Emma Stone), una tía muy potente del instituto, les invite a una fiesta en su casa, pero los dos amigos tendrán que comprar la bebida junto a Fogell (Christopher Mintz-Plasse), el tercero de la pandilla, ya que este se va a hacer un carnet falso. La compra de la bebida los llevará por una serie de líos que cada vez complican más que puedan llegar a la fiesta y mojar.

Desde Porky's a American Pie, el tema de la pérdida de la virginidad alrededor de los 18 años ha dado unas cuantas comedias desfasadas y gamberras. El problema, que la repetición de motivos e ideas ha ido minando la capacidad de hacer gracia de muchos de estos guiones, y así, muchas veces no han sabido conseguir la fuerza necesaria para sostenerse. En este caso, se aprecia además una clara secuenciación en diversas partes y etapas, con casi más elementos de road movie a tropiezos, y con un seguimiento de diversas tramas que, al menos, dan vida al metraje y hacen un producto entretenido pero poco más, que es a grandes rasgos lo que pretendía.

El problema es que todo se vuelve excesivamente obvio, y la realización no lo es menos, recogiendo la línea estética de una cámara sin pretensión de innovar, sino de dejar que sea el guión el que funcione por sí mismo junto a los actores, y un montaje que hace lo mismo. Y sí, el guión plantea algunos momentos gamberros y divertidos aún con la obviedad, donde destacaría todo lo concerniente al dibujar penes o lo que es la trama con los dos maderos y las referencias subculturales que se dispersan aquí y allá. Pero también muchísimos lugares comunes, sobre todo en la trama principal que, como decía al principio, le resta interés si uno ya ha visto unas cuantas cintas del género. Los actores, con lo que se espera de ellos, destacando a Christopher Mintz-Plasse, y si quieren a Michael Cera por la parte sentimental.


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 6.0
Técnica: 6.5
Guión: 6.5
Actuación: 7.0

TOTAL: 6.5

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miércoles, diciembre 14, 2011

The Wind (El Viento)

Título: The Wind


Director: Victor Sjöström (firmando como Victor Seastrom)


Año: 1928


País: USA


Duración: 79









Una muchacha de Virginia, Letty (Lillian Gish), se va al oeste, a un pueblo donde el viento sopla constantemente con gran fuerza y donde vive su primo Beverly (Edward Earle). La mujer de Beverly, Cora (Dorothy Cumming), tiene celos de la joven y termina por echarla, teniendo que casarse Letty con un vecino que la cortejaba desde que llegó a la zona, Lige (Lars Hanson). Vivirá infeliz, y las visitas de Rodd q (Montagu Love), un hombre que había conocido en el tren que la llevó desde Virginia, no harán más que complicar las cosas.

Una de esas pelis donde el elemento extraño que sobrevuela el conjunto hace parecer que se trata de algo innovador y original aunque, en realidad, al final la base es el melodrama puro y duro con solo algunas pinceladas de interés. Al menos en la versión que conseguí ver, porque la versión larga y con final no feliz parece ser mucho más interesante por agradar menos al espectador. Eso sí, aquí está todo muy bien llevado y con los giros tan bien colocaditos que el ritmo no se pierde en ningún momento. Y cuando se pierde, se recurre a las escenas donde el viento acojona de lo lindo.

El principal interés está en la dirección de Sjöström, que le da una fluidez y un ritmo a la narrativa cojonudo, rodando las escenas al aire (y nunca mejor dicho) de manera que realmente transmiten una sensación de fragilidad ante el clima impropia de una cinta hollywoodiense de la época. Ayuda obviamente el director de fotografía John Arnold, que sin embargo en las escenas de interior acaba por dar un tono mucho más tradicional, y el buen montaje de Conrad A. Nervig, principal impulsor de esa fluidez que comentaba antes, y con un par de superposiciones que tanto gustaban en el cine mudo y tan buen resultado ideográfico daban. Por cierto, Lilian Gish está espléndida en su papel protagonista, aunque comienza excesivamente comedida.


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 6.0
Técnica: 7.5
Guión: 6.0
Actuación: 7.5

TOTAL: 7.0

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sábado, diciembre 10, 2011

Caminos Bizarros: Actualización Noviembre 2011


Nueva actualización, y última del año (porque la de Diciembre se hará en Enero, igual que esta, por poco), de la entrada que más gente extraña hace entrar al blog: Caminos Bizarros para llegar al blog! Y nuevamente, la gente me va sorprendiendo. Aunque Noviembre fue un poco más normalito.

(Si quieren ver solo las de este mes, pulsen la entrada completa, que aquí ya las incluyo.)



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lunes, diciembre 05, 2011

Un Hombre Está Tumbado En El Suelo




Y ahora que ya se estrenó Un Hombre Está tumbado En El Suelo, me llena de orgullo y satisfacción anunciar que ya está subido a Megaupload, para toda la gente que lo quiera descargar:

Un Hombre Está Tumbado En El Suelo


Y si, esto es gratis y no hay intención de vendérselo a ningún precio que ustedes puedan considerar excesivo, como debería ser habitualmente la cultura. Por eso me gustaría pasar la gorra para que, si sienten que esto merece algún apoyo ecnómico, lo puedan hacer:








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6 Curtas, 6: Estreno de Un Hombre Está Tumbado En El Suelo y otros 5





Eso, que me congratula poder anunciar por fin el estreno del corto "Un Hombre Está Tumbado En El Suelo", después de meses luchando y esperando, en el magno evento "6 Curtas, 6", que nos reunirá, al menos creativamente, con colegas como Gonzalo Alonso, Andrés Carrasco, Loli Iglesias, Daniel Villaverde y Paulo Fernández, que también presentan "A Mí Me Gustan Los Espaguetis", "As Pequenas Batallas", "Comando 42", "Bilingüismo Cordial" y "O Día Que Ana Deixou De Ser Ana Para Seguir Sendo Ana" respectivamente.

Pero bueno, todo eso ya lo pueden ver en el cartel, así como la hora, el lugar y el inmejorable precio. Por cierto, dar las gracias al Teatro Principal y a sus trabajadores, por todas las facilidades y buen hacer que ponen de su lado.

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domingo, diciembre 04, 2011

Fin de Cineuropa 2011: Maratón


El maratón más largo al que he asistido, y, si no me equivoco, el más largo de la historia del festival. Unas 17 horas de cine con algunos descansos que ponían fin a un Cineuropa que a mí se me quedó escaso. Quizás porque no asistí a mucho, quizás porque duró poco más de 3 semanas. Y como decía en el post anterior, un Cineuropa en el que me quedo con la frustración de no haber visto casi ninguna de las mejor votadas, pero con la satisfacción de que lo que ví, sin haber sido la hostia, al menos fue cumpliendo unos mínimos estándares de calidad, que es lo que exijo a un festival.

Y con esta reflexión, pasamos a los análisis de las pelis del maratón, que por cierto, estuvo lleno de grandes momentos gracias en gran parte a Shion Sono y al buen humor con respeto que se destiló este año por el principal, sin grandes vociferadas, ni gente que hacía callar a la mínima, y si con grandes aplausos a violencia y/o sexo gratuitos:


-Carabás (Francisco Calvelo, 2011):

Un corto tremendamente sorprendente, rodado con cámara en mano y evitando en todo momento la muestra explícita de lo que acontece por medio de planos muy cerrados. Gracias a ello funciona a la perfección en su primera mitad aunque cuando todo el secreto y la extrañeza se van diluyendo, y al mismo tiempo se nos permite ver al monstruo que pone en marcha toda la acción, pierde muchos enteros y consigue incluso algunos momentos bastante risibles involuntariamente. No obstante, lo que decía, en general logra enganchar y hasta da mal rollo en algún punto.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 7.5 Técnica: 7.5 Guión: 7.0 Actuación: 7.0
Total: 7.5

-恋の罪 (Koi No Tsumi) (Guilty Of Romance) (Shion Sono, 2011):

Degeneración y decadencia para una peli con una estructura que, con su esquema de continuo avance en espiral hacia el fondo de sí misma que hace el personaje de Megumi Kagurazaka, consigue un ritmo cojonudo, plagado de buenos momentos. Eso sí, por ratos resulta algo repetitiva y aún por encima, con los giros tan brutales (y alguno positivamente sorprendente), dan al mensaje de gusto por la decadencia un cierto aire forzado e impostado que, si hacemos la comparación obvia con Belle De Jour, sale malparada sobre todo en cuanto a sordidez. Pero tampoco importa si no nos ponemos a observarla desde su moralidad filosófica, y solo la pensamos como entretenimiento, donde sí funciona bastante bien.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 7.5 Técnica: 8.0 Guión: 7.5 Actuación: 7.0
Total: 7.5

-冷たい熱帯魚 (Tsumetai Nettaigyo) (Cold Fish) (Shion Sono, 2010):

Un comienzo bastante extraño y poco movido, para ir desatando poco a poco una locura violenta que llega a extremos absolutamente hiperbólicos, que dió grandes momentos de risas y aplausos en la sala. Entretenimiento, humor negro a raudales, unas cuantas pinceladas gore muy bien hechas y por supuesto muestras de degeneración variadas. De destacársele algún problema, sería ese avance sin pausa que tiene hacia adelante, sin pararse a pensar ni a explicar momentos concretos o evoluciones de los personajes. Pero vamos, que como locura llena de asesinatos, personajes desquiciados y situaciones absurdamente brutales, es la hostia.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 7.5 Guión: 8.5 Actuación: 7.5
Total: 8.0

-Attack The Block (Joe Cornish, 2011):

Una magnífica idea de serie B que se mantiene como una peli fantástica llena de acción y aventura a la vieja usanza de adolescentes pero remozada a los nuevos tiempos, y no hecha mirando con añoranza a lo que había en los 80. Eso sí, con los medios actuales y un presupuesto que le permite desarrollarse por cauces que mezclan una invasión de aliens que acojonan de lo lindo con cine de pandillas. Pero pandillas modernas, con críos de los barrios bajos londinenses, con sus tópicos de porreros, citas a videojuegos y gusto por el rap más gangsta. Gracias a esto, se aligera bien a base de humor pero eso sí, hay un poco de bajón en la parte final donde la crítica social se hace patente y la heroicidad hace pagar un poco el pato del resto de desarrollo más coñero.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 8.0 Guión: 8.0 Actuación: 7.5
Total: 8.0

-Susan In Red (Franck Giordanengo, 2011):


Desgraciadamente, la maravillosa y ridícula estructura de Compostela de cara a que los que vivimos en las afueras podamos aparcar nuestros coches cuando vamos a la ciudad, me hizo perderme este corto, puesto que tuve que ir a quitar el coche de un parking al ser ya horas de poder dejarlo en la calle fácilmente, con intención de que me dejaran de cobrar el tiempo como en un servicio de prostitución de lujo. Una pena, porque me comentaron mis compañerxs de palco que estuvo bien.
Nota:
Originalidad/Riesgo: - Técnica: - Guión: - Actuación: -
Total: -

-愛のむきだし (Ai No Mukidashi) (Love Exposure) (Shion Sono, 2008):

La peli a la que todxs le teníamos miedo. 4 horas de una misma historia dentro de un maratón, suena excesivo a todas luces. Y sin embargo, esta peli, con su primera hora totalmente descacharrante en cuanto a humor absurdo, homenaje al cine de artes marciales pero con chistes guarros del tipo que gusta a los japoneses y una defensa del ser pervertido como forma de vida no ya respetable, sino admirable, consigue hacerse muy llevadera. Por supuesto, en 4 horas le da tiempo a subir de intensidad, bajar de nuevo, tener momentos de bastante tedio, evolución muy previsible, giros imposibles... Por citar algo, las presentaciones que se suceden tras esa primera hora son un claro ejemplo de estos bajones. Pero en general, toda la mezcla de perversión, acción, drama adolescente y cristianismo consigue hacer que, en general, la peli sea muy divertida, especialmente para visionado colectivo.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.5 Técnica: 8.0 Guión: 8.0 Actuación: 7.5
Total: 8.0

-Hors Satan (Bruno Dumont, 2011):

Y después de esas 4 horas que sin embargo se hacían llevaderas, llegaban ahora unas 2 horas (ni llegaba a ellas) de tedio absoluto, a pesar de la promesa de posesión demoníaca que se entendía de la sinopsis (ojo, que la hay, pero es que ni se hace un esfuerzo porque nos importe lo más mínimo, más bien todo lo contrario). Una peli vacía y pretenciosa en sus formas, con silencios forzados en mitad de diálogos que aunque dan forma de profundidad, nada pueden con el fondo, fotografía feísta, ritmo nulo, personajes totalmente muertos y vacíos, y muchos, muchos planos de gente andando.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 5.5 Técnica: 2.0 Guión: 1.0 Actuación: 4.0
Total: 3.0

-The Wicker Man (El Hombre De Mimbre) (Robin Hardy, 1973):

La peli sorpresa del maratón. Una de esas películas casi olvidadas de los 70, que demuestran por un lado que en Inglaterra también se hacía cine de explotación, y que Christopher Lee es, como ya dije en otra ocasión, el actor con mejor carrera de la historia del cine. Una maravilla que pone en duda, mediante una investigación policial, todos los cimientos de la cultura cristiana, con momentos absolutamente grandiosos, como lo es el final, y que si peca de algo es de un montaje que la deja sin demasiado ritmo y una banda sonora folkie que acaba siendo casi más risible que ambientadora, especialmente por los momentos en los que se mete.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.5 Técnica: 6.5 Guión: 8.0 Actuación: 7.5
Total: 7.5

-L'Humanité (Bruno Dumont, 1999):

Otra peli de Bruno Dumont, también llena de tedio, pero aún así mucho más entretenida que Hors Satan. Un personaje principal interpretado por Emmanuel Schotté que da más risa que otra cosa con su aire abstraído y extraño, que no da cargado demasiado bien con la posible profundidad de la historia a la hora de mostrarnos su paso por la vida calmado y sin interés. Y el resto de personajes tampoco ayudan, así como la foto, excesiva en su uso de angulares grandes o el montaje, obvio y sin emoción. Si mola en algo, es precisamente en lo inútil del personaje principal para su trabajo, y cómo la investigación va totalmente independiente a él.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 6.0 Técnica: 3.0 Guión: 4.0 Actuación: 3.5
Total: 4.0

-Mañana Me Voy (Gael Herrera, 2011):

No entendí exactamente por qué se proyectó este corto, si fue una cosa pirata, si fue simplemente que se coló por amiguismo, pago de favores/drogas, o qué coño pasó, porque no estaba en el programa, y desde luego la calidad no era para estar aquí. Pero se proyectó, así que me tocará analizarlo.
Una especie de proyecto de colegas, digno de práctica para clase de alguien que no sabe qué hacer, trabaja en una empresa de tv local (que ni citaré para no promocionar) y se le ocurre algo de última hora. Así, retazos recogidos del informativo, grabaciones de un feísmo fotográfico dentro de la redacción que da miedo, e incluso cosas que rozan con la ilegalidad en cuanto a derechos de imagen (cosa que aplaudo siempre que lo grabaran para el corto, y fuesen conscientes de a lo que se podían atener). Lo peor, que la idea de la historia no es mala, y podría molar si estuviese bien desarrollada narrativamente igual que aprovecha desde la perspectiva de producción la visita de Ratzinger a Compostela para meter calles llenas de extras. Y Olalla Tesouro (que sí, colaboró para Exceso Antropomórfico, así que ni intentaré ser objetivo con ella), no está mal en su papel, con lo poco que lo puede desarrollar con todo ese caos narrativo totalmente incoherente y más que aparentemente falto de previsión.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 6.0 Técnica: 0.5 Guión: 3.0 Actuación: 6.5
Total: 4.0

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viernes, diciembre 02, 2011

Cineuropa 2011/3: De cómo afronté la última semana antes del maratón.


Y vamos enfocando ya el final de Cineuropa 2011. Un festival donde, mirando atrás, me doy cuenta de que seleccioné excesivamente en base a directores, y por ello (y por incompatibilidad de horarios), me quedé sin ver cosas como The Artist o Les Neiges Du Kilimandjaro. Una pena, porque fueron de lo mejor votado del festival. Pero bueno, supongo que las podré ver en alguna otra ocasión si son tan cojonudas.

Sin embargo, lo que si conseguí ver esta semana, que culminará con el maratón, fue:


-Faust (Fausto) (Aleksandr Sokurov, 2011):

Iba dispuesto a ver una de esas pelis de simple contemplación y contenido vacío que tanto le gusta hacer a Sokurov y me encuentro, por el contrario, con una peli donde el trabajo de cámara y montaje está relativamente encauzado bajo unos cánones más tradicionales (aunque el principio de cine como arte y no como espectáculo es el que sigue primando en todo el trabajo), que incluso me llama a ver el resto de la tetralogía del poder. Su trabajo con lentes anamórficas extrañas se mantiene, pero en pequeñas dosis que incluso le dan sentido y voz de narrador a la imagen, al enrarecerlo todo y dar ese aspecto de sueño. De todos modos, el desarrollo se torna tremendamente literario, fundamentándose todo en base a diálogos que dan un aire pesado que enlaza con la estética del film, pero llevándolo a que se vuelva más difícil de digerir.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 7.0 Guión: 6.0 Actuación: 7.0
Total: 7.0

-A Torinói Ló (O Cabalo De Turín) (Béla Tarr, Ágnes Hranitzky, 2011):

La verdad es que salí de esta peli con dudas sobre como puntuarla aún después de aplaudirla en la breve y tímida ovación que se llevó al terminar. Si bien siempre he criticado el cine contemplativo vacío, que no muestra nada ni evoluciona, hay una poética en las imágenes y en los movimientos de los planos secuencia que nos presenta que me enganchó desde un comienzo. Porque es que realmente, lo único que se muestra, es el tedio de una familia rural piamontesa del s. XIX, pero de un modo muy bello mediante planos secuencia de entre 4 y 6 minutos de duración, combinándose con un compás musical que se clava en el cerebro desde la primera repetición. Eso sí, con un drama ausente, basado más en el seguir adelante y simplemente vivir, esperando a la muerte pero sin perseguirla que en nada más, cosa que ayuda a esa poética pero deja un poco vacía la posible profundidad que podría tener el film. Y eso que no le falta cierta reflexión sobre ese devenir de la muerte y el sinsentido de la vida que enlazaría precisamente con el origen nietzscheano de la historia.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 9.5 Técnica: 9.0 Guión: 7.0 Actuación: 7.5
Total: 8.5


-Jerichow (Christian Petzold, 2008):

Una peli bastante normalita, con ciertos toques de tv movie incluso, tanto por su simplicidad de personajes, localizaciones e historia como por su trama repleta de elementos de amor, venganza y engaños bastante tópica. Aún así, consigue algún momento bastante interesante y los personajes están bastante bien desarrollados e interpretados. Pero en general eso, una historia sencilla, con más oficio que otra cosa, y sin ofrecernos nada especial. Lo único, el tratamiento que se puede encontrar sobre la guerra de Afganistán y la inmigración en Alemania como elementos pegados al guión, rodeándolo pero sin atacar directamente un discurso al respecto.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 5.5 Técnica: 6.0 Guión: 6.0 Actuación: 7.0
Total: 6.0

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