jueves, enero 31, 2013

Mandingo

Título: Mandingo


Director: Richard Fleischer


Año: 1975


País: USA


Duración: 127











En la plantación de Warren Maxwell (James Mason), en mitad de la Louisiana de 1840, los negros son tratados como ganado. Como ganado al que se trata mal, de hecho. Se crían para la venta, se usan en espectáculos de combate, se castigan cruelmente… El caso es que Maxwell está obsesionado con que su hijo le de, al fin, un nieto. Así que arregla el compromiso de su hijo Hammond (Perry King) con Blanche (Susan George). Pero todo se complicará porque Hammond se enamora de la negra Ellen (Brenda Sykes), y aunque su trato hacia los negros parezca más agradable que el de su padre al mandingo que compra, Mede (Ken Norton), pronto se descubrirá que lo aprendido respecto a las diferencias raciales es muy profundo.



Niños: útiles para refrescar la estancia antes de que se inventasen los ventiladores.



Comienza la peli, y comienza con una canción de Muddy Waters que ya nos mete en situación con su blues y su voz profunda. Una historia basada en la obra de teatro de Jack Kirkland, a su vez basada en la novela homónima de Kyle Onstott, sobre la esclavitud de los negros y el trato que recibían en el sur justo antes de la guerra de secesión. Todo ello, mostrado de un modo muy crudo en el guión, que se centra en la complejidad e hipocresía con que los blancos trataban a los negros, pero también la hipocresía moral que existía hacia la mujer. De este modo, apreciamos cómo para la clase alta -y blanca, obviamente- la raza negra no es, siquiera, parte del género humano, sino que son animales entre los que ni siquiera importa que haya incesto, igual que no importa entre dos animales cuando lo único que se busca es criar más para venderlos al mejor precio. Una historia muy verosímil, precisamente por su crudeza y por el buen tratamiento que se hace de esas relaciones humanas entre amos y siervos, padres e hijos o maridos y mujeres.

Con esta pretensión de realidad más allá de clichés y generalizaciones baratas, destaca el gran trabajo respecto a la profundidad de los personajes. Podemos coger, como ejemplo, al protagonista, Hammond, al cual vemos como una especie de señor magnánimo hacia sus esclavos, a los que procura evitar caer en la indignidad y casi considera a su misma altura dentro de la especie animal, a pesar de que su posición social prima sobre sus posibles ideas latentes y no consigue llegar a aceptar a los negros como algo más que propiedades. También podríamos ver a Mede, que con su raza da título a la peli, como un negro que si bien acepta su rol, jamás lo hace gustosamente sino con la convicción de que al menos, el amo a quien sirve le defenderá cuando lo necesite. Motivo por el cual se queda a dos aguas, aceptando y viendo con buenos ojos esa liberación de los esclavos negros pero sin llegar a sublevarse, sino obedeciendo a sus amos por duro que sea el trabajo. Incluso si incluye llegar a convertirse en un perro soltado a una pelea.



Las viudas alemanas, con sus intereses propios a la hora de comprar negros.



Tras las cámaras, un director totalmente polivalente como lo es Richard Fleischer. Un tipo que tanto hacía un western como una peli bélica, una de bárbaros o una de terror. Pocos pueden decir que han sido tan eclécticos a la hora de llevar adelante proyectos, máxime cuando pensamos que unos cuantos son clásicos hoy en día, a pesar de moverse siempre por terrenos de presupuestos no excesivamente altos. Aquí, el Fleischer que nos encontramos crea una narración lenta y comedida, con mucho uso de la grúa para movernos por la historia, y permitiendo que la naturalidad de la fotografía de Richard H. Kline nos guíe, aunque eso sí, sin miedo a, especialmente en la parte final de la película, comenzar a desasosegar al espectador con luces y sombras muy marcadas, e incluso planos tirados desde el suelo y con cierta aberración que nos guían hacia una conclusión llena de una violencia que tiende a quedarse fuera de cámara, pero siendo presente igualmente.



Lucha de negros. Una prueba de la explícita dureza de la peli.



Uno de los principales problemas narrativamente viene dado por el lado del montaje, realizado por Frank Bracht, donde se echa en falta cierto trabajo a mayores para explicarnos las elipsis temporales, enormes en un tiempo donde la vida transcurre calmadamente, sin apenas sobresaltos que cambien el rumbo de los acontecimientos. De este modo, momentos como aquél en el que Blanche dice estar embarazada y el parto se yuxtaponen en nuestra percepción de la historia, habiendo pasado solo unos cuantos segundos para atravesar esos 9 meses, prácticamente el mismo tiempo aproximado que había pasado desde el comienzo de la película hasta esa secuencia. De todos modos, este saltar el tiempo no resulta excesivamente incómodo y ayuda enormemente en el ritmo narrativo, que resulta bastante complejo dada la cantidad de acontecimientos y acciones que aborda el guión completo.

Respecto a la parte del sonido, ya hemos citado esa banda sonora con música de Muddy Waters, perfecta a la hora de ambientarnos. Por lo demás, un buen trabajo, tendente a la búsqueda de realismo, destacando los ambientes y los momentos donde la gente no deja de gritar, pudiendo citar la pelea en la que la voz de Warren se destaca por encima de los golpes y la multitud, dando fuerzas a su negro entrenado para combatir.



Otra utilidad de los niños esclavos: reposapies.



A nivel actoral también se deja el listón en un buen lugar, consiguiendo, sobre todo James Mason, representar esa complejidad y contradicciones de su personaje. También Perry King llega a convencer, con su aspecto de empresario convencido de sus ideales de desprecio hacia lo que él considera su ganado y viéndose a sí mismo como hombre cabal, sabio y magnánimo en todas sus decisiones. Al igual que el ya citado Ken Norton, quien, pese a ser un exboxeador reconvertido a actor, al menos convence, aunque no llegue a dar esa sensación de profundidad tan bien como sí lo hace el guión y sus frases.

En la parte femenina, Susan George se lleva la palma, con una magnífica actuación rayando casi siempre en los límites de la locura de su personaje, desesperada y habitualmente bebida, consiguiendo estar a la altura y dejando clara desde un principio la dualidad y la falsedad de su personaje. Brenda Sykes, con el problema de no tener demasiada frase para desarrollar su personaje, pero espléndida en su escena más importante, esto es, la primera en la que aparece muerta de miedo por el trato que le puede dar ese blanco que la va a desvirgar. Podríamos hablar, para terminar, de Lillian Hayman y Richard Ward, quedándose ambos en papeles mucho más cercanos a los clichés de negra mayor que siempre ha servido y es feliz así y de mayordomo que pone buena cara pero que en realidad solo espera al momento en que lo liberen, sin atreverse por sí mismo a hacerlo. Eso sí, son clichés, pero también hay que saber interpretarlos, y ambos lo hacen.



Contrapicado aberrado, luces y sombras muy marcadas... Se puede transmitir más sobre la situación familiar presentada con una sola imagen?.



Resumen:
Una película violenta y dura sobre la esclavitud, sucia y centrada en la búsqueda de una perspectiva realista de la vida en una granja sureña antes de la guerra de secesión, bien ejecutada por gente con mucho oficio detrás.


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 8.0
Técnica: 7.5
Guión: 8.5
Actuación: 7.5

TOTAL: 8.0

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Las influencias de Django Desencadenado

Hace poco más de tres años tuvimos por aquí un especial durante todo el verano sobre las influencias de Tarantino con motivo del estreno de Malditos Bastardos, y después otro precisamente sobre las influencias de dicha peli. Pues bien, el de Knoxville ha estrenado ya una nueva película, como todos sabrán ya. Un homenaje aun más grande al spaghetti western que recoge tramas sacadas del cine esclavista llamado Django Desencadenado.

En fin, como reza el título de la entrada, vamos a disponernos, en los próximos días, a analizar algunas de sus influencias de cara a hacer la peli. Podría haber escogido los homenajes que mete dentro del guión, como lo es el apellido de Broomhilda von Shaft, el hecho de que el título recuerde directamente a Hércules Encadenado o que dentro de un diálogo se repite constantemente Hércules Negro en referencia a uno de los Mandingos luchadores. Pero no. He considerado más oportuno recoger films sobre esclavos con la misma perspectiva que esta peli, al contrario de cosas como Lo Que El Viento Se Llevó, e incluso westerns con protagonista negro. Además, por supuesto quise meter Django, una película que hacía mucho que quería comentar por aquí al ser uno de mis westerns favoritos, aunque hasta ahora lo hubiese postergado.

Por supuesto, sí, podría haber hecho esto hace casi un mes. Pero no sabía cuando podría ver la película en versión original, y hasta esta semana me ha sido imposible. Esta decisión la tomé por el tema de la importancia de los acentos dentro de los diálogos, algo imposible de reproducir correctamente por los dobladores. Bueno, y porque por principio personal nunca analizo films doblados. Es por eso que me parece más adecuado hacerlo ahora, aunque ya no esté tan de actualidad al poder leerse como 3 millones de análisis y críticas de la peli en la red.

Para terminar, ya aviso de que esta entrada servirá como índice al contener la lista de pelis que incluirá este "especial":







  • Mandingo





  • La Leyenda De Nigger Charley + El Alma De Nigger Charley




  • Boss Nigger




  • Django




  • Django Desencadenado





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    martes, enero 22, 2013

    Caminos Bizarros: Actualización Diciembre 2012


    Empezó ya 2013. Y no parece un año muy prometedor, porque entre líos de organización, problemas con varios ordenadores, sueldos que no se cobran, gatas que se joden la rodilla, costras que se amotinan en salones y gentes que te piden favores varios que te sabe mal rechazar pero ocupan tiempo, parece que llevo ya 4 meses en este año nuevo. Pero estamos a 22 de Enero. Estas son las razones (sumadas a la ya sempiterna tesis y a estar trabajando con Chucketta para convertirla en algo mucho más grande de lo que es actualmente) por las que aun no se habían actualizado los Caminos Bizarros para llegar al blog. Pero vamos, que hoy lo he conseguido, para así cerrar el año. Ojalá las leyes de la causalidad hiciesen que esto sirva un poco como exorcismo para que las cosas se normalicen de una puñetera vez. Pero teniendo en cuenta que no hay relación directa entre dichos acontecimientos, no creo que nada así suceda.

    (Si quieren ver solo las de este mes, pulsen la entrada completa, que aquí ya las incluyo.)


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    lunes, enero 14, 2013

    Senna

    Título: Senna


    Director: Asif Kapadia


    Año: 2010


    País: Reino Unido / Francia


    Duración: 106










    Documental sobre la vida de Senna en sus 10 años de carrera dentro de la F1, desde sus grandes momentos como sus 3 campeonatos ganados hasta su vida personal en ese tiempo y su evolución como persona, contado todo ello por imágenes de archivo y alguna entrevista a sus seres cercanos.

    Cuando pienso en la Fórmula 1 como aficionado que soy desde hace unos tres lustros, no puedo evitar el recuerdo de cientos de medidas extrañas tomadas por la FIA y muchas injusticias tomadas como normas que beneficiaban según los intereses. Es el principal problema al que interiormente me enfrento para entender por qué sigo viendo y disfrutando las carreras. Pero después me aproximo a documentales como el presente, donde vemos el pundonor y la lucha contra los elementos de corredores como Ayrton Senna y puedo comprobar que, a pesar de todo lo sucio que es aquello que rodea a la F1, al final es una competición apasionante, llena de egos luchando por demostrar quién es el mejor, arriesgándolo todo para ello -eso más en épocas pretéritas que en la actual, donde las medidas de seguridad y la pacatería en algunas decisiones han eliminado casi todo el riesgo de mortandad-. Ese es el verdadero espíritu que nos sigue pegando a la tele y los circuitos.

    Todo ese párrafo lo escribo, como digo, desde la perspectiva de un fan que siempre hace lo posible por ver las carreras sean donde sean y esté donde esté. Pero no crean que el documental solo se puede ver desde esa perspectiva. La verdad es que la construcción del mismo es válida para enganchar a cualquier amante del deporte -o de la competición, mejor dicho- simplemente con que sepa mínimamente quien fue Ayrton Senna y por qué fue tan grande. La perspectiva que se toma es la de mostrar su vida dentro de la F1, por mucho que nos muestre su grandeza en Brasil a grandes rasgos, echándose especialmente de menos alguna explicación más sobre su paso por categorías inferiores. Un proceso que nos acerca al Ayrton humano, viendo su evolución a lo largo de las 10 temporadas que estuvo en la categoría reina del automovilismo hasta su fallecimiento en el circuito de Imola, una de las grandes tragedias de la historia del deporte.

    Eso sí, la perspectiva tomada está tremendamente sesgada y es muy maniqueísta en la visión de la guerra con Alain Prost, que si bien siempre será recordado por momentos muy sucios, no podemos obviar el grandísimo piloto que fue. También podemos criticar al documental la capacidad lacrimógena y la explotación de la muerte de Senna, dejando caer desde un comienzo declaraciones como la de su madre preocupada por si algún día le pasa algo en la pista. Con todo, el docu se deja ver y es emocionante y emotivo a un tiempo, hablando de la intrahistoria de la F1, dejando ver una parte de Senna que no es la de piloto y sobre todo, mostrando esas gestas por las que se convirtió en uno de los mejores pilotos de la historia, ganando además 3 mundiales.


    PUNTUACION

    Originalidad/Riesgo: 6.0
    Técnica: 7.0
    Guión: 5.0
    Interés: 8.0

    TOTAL: 6.5

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