domingo, abril 29, 2012

Las Pequeñas Tiendas De Los Horrores

Título: The Little Shop Of Horrors


Director: Roger Corman / Charles B. Griffith (No está en créditos) / Mel Welles (No está en créditos)


Año: 1960


País: USA


Duración: 72










Título: Little Shop Of Horrors

Director: Frank Oz


Año: 1986


País: USA


Duración: 94









Seymour (Jonathan Haze (versión ‘60), Rick Moranis (versión ‘86) es un patán. Trabaja en una floristería sin demasiado éxito, y su jefe, el sr. Mushnik (Mel Welles (versión ‘60), Vincent Gardenia (versión ‘86)), está a punto de despedirlo. Es entonces cuando la otra trabajadora, Audrey (Jackie Joseph (versión ‘60), Ellen Greene (versión ‘86)), le pide a Seymour que le enseñe la nueva planta que tiene al jefe, para evitar el despido. La planta termina por ponerse en exposición, y gracias a ella consiguen una afluencia de gente nunca antes vista en esa tienda. Pero la planta se marchita demasiado pronto si no le dan su alimento favorito: sangre.


















Si fuese una secuela, parecería que había prosperado muchísimo


No es que la botánica sea un tema habitual dentro del cine. Aunque existan cosas como Troll, El Jardín De La Alegría o Adaptation, donde podemos ver el cultivo y/o la recolección como una parte relativamente importante de la trama, no es algo común. Y en este grupo, deberíamos meter por méritos propios La Pequeña Tienda De Los Horrores y su remake a modo de musical adaptado, La Tienda De Los Horrores, de las cuales pretendo analizar sus diferencias en relación a los 26 años de diferencia que hay entre ambas y las más que obvias diferencias de presupuesto.

Dos películas con un argumento obviamente idéntico, pero con una serie de diferencias que las llevan a puntos totalmente divergentes en su status fílmico. Mientras que la versión del 60, dirigida por Corman (y según la IMdB también por el guionista Charles B. Griffith y por Mel Welles, uno de los protagonistas, aunque no salgan en créditos), establecía un argumento que no paraba de jugar con el humor negro y absurdo, con personajes memorables como el hombre que comía plantas o la mujer que cada día tenía un muerto en su familia, en la del 86, dirigida por la voz de Yoda, Frank Oz (también director de El Cristal Oscuro o In & Out), opta por un formato más blanco, donde, aunque obviamente se mantienen elementos de la original como la necesidad de sangre de la planta, todo se vuelve mucho más inocente, y tristemente, menos humorístico. Eso, por descontar que el formato se tira más hacia la musicalidad, al adaptar el libreto del musical nacido tras el estreno de la primera versión. Pero es algo implícito cuando se hace un musical así que no lo vamos a criticar precisamente.

















Ese momento en el que descubres que a tu planta le gusta la sangre humana...


Estamos, por tanto, en dos perspectivas totalmente divergentes de la misma historia, pero también, ante dos formas totalmente distintas de producir. La versión del 60, de presupuesto muy limitado, busca la reducción de espacios al mínimo exponente, y también la reducción de planos, recordando en mucho a una obra de teatro filmada, o a una sitcom en formato fílmico. En el 86, aunque los espacios siguen limitándose lo máximo posible, el dinamismo desde la perspectiva de dirección es mucho mayor, involucrándose con los espacios, y dotando a la planta de unos efectos que, en el 60 habrían costado una cantidad de dinero que Corman ni siquiera podría gastar (ni querría, probablemente). Nuevamente, debemos tener en cuenta la relación musical, que obviamente, en un momento donde el musical de horror estaba en auge gracias a films como The Rocky Horror Picture Show, no duda en recoger los mecanismos de narración de coreografías, con todo lo que ello conlleva.

Es en una de estas coreografías donde encontramos uno de los puntos que mejor ejemplifican las diferencias entre ambos films. Y esto son spoilers, así que sáltense el párrafo si quieren. Mientras que en la canción de presentación del dentista en el film de Oz se evidencia por texto su gusto por el daño ajeno (en una canción que es uno de los momentos álgidos del film), este gusto en la película de Corman estaba implícito en sus acciones y en sus palabras, pero nunca se llegaba a evidenciar su sadismo. Algo similar a lo que pasa, en esa misma consulta, en las apariciones estelares de Jack Nicholson y Bill Murray. Mientras que el primero hace un personaje de loco que ahora todos sabemos que le iba al pelo, y lo clava dejando evidencia absoluta de su masoquismo desde un primer momento, Bill Murray hace de su personaje otro loco absolutamente genial, pero mucho menos extremo, y, como comentaba arriba sobre el humor de la cinta, mucho más infantil.
















Humor visual de una cara de goma como la de Bill Murray vs Jack Nicholson soltando frases masoquistas absurdas y gritando de placer


Donde también se nota la diferencia de presupuestos es en la puesta en escena y la ambientación, siendo obviamente mucho más rica y persuasiva la del 86, frente a la simplicidad casi apática de la versión del 60. Incluso la calidad actoral es superior con Rick Moranis que con Jonathan Haze haciendo de Seymour, pero no consigue el carisma del Seymour antiguo. Curiosamente, en los casos de Ellen Greene frente a Jackie Joseph y de Vincent Gardenia frente a Mel Welles, me quedo en todas las facetas con los actores de la versión antigua. También se les reconoce que en aquella no necesitaban tener dotes de canto y baile, cosa que siempre dificulta una actuación.

Con todo ello, y a pesar de esa cutrez que destila el film de Corman frente a la vistosidad colorista del de Oz, la película original acaba resultando mucho más efectiva como comedia, y consigue un ritmo mucho más interesante, también con 20 minutos menos de duración, cosa que hay que tener en cuenta. Gracias principalmente a esas cosas que se dejaron en el tintero en la versión ochentera, de escenas y personajes llevados al extremo de lo bizarro sin miedo a ser políticamente incorrecto, y a los absurdos que llevan la historia hacia su cauce por vía, siempre, del patetismo.

Tampoco ayuda la selección de una historia más centrada en la relación de amor entre Seymour y Audrey en la versión moderna, cosa que está en ambas, pero aquí explicitada y puesta al frente, en otra de las decisiones que llevan a verla como un intento de no desagradar al público y darle lo que siempre recibe, propio de la industria, y que representa muy bien la evolución hacia lo maquinal y pacato que sufre la sociedad desde hace más de 40 años, representándose en el final y en esa mirada cínicamente nostálgica hacia la familia ideal de los años 50 que tiene Audrey.

















Lo que hace tener pasta para poder currarse la planta, y no tener que enseñarla solo a cachos...


Resumen:
Dos películas muy distintas, la primera mucho más absurda y extrema pero también más cutre en su puesta en escena y trabajo técnico, pero la segunda demasiado penalizada por ser más correcta políticamente resultando más trabajada industrialmente.



PUNTUACION ('60/'86)

Originalidad/Riesgo: 8.5/6.5
Técnica: 6.0/7.0
Guión: 8.5/7.0
Actuación: 7.5/6.0

TOTAL: 7.5/6.5

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sábado, abril 14, 2012

Caminos Bizarros: Actualización Marzo 2012


Hale, la actualización de Marzo de Caminos Bizarros para llegar al blog lista, incluso antes de juntarla con la de Abril! Y con esto, quejarme de nuevo de mi falta de tiempo, liado como ando con mi investigación fin de máster sobre la Nueva Ola Checoslovaca, con el montaje de Escuros, Roncos E Compasados (tarea por fin terminada, a falta de 4 retoques técnicos) y con trabajo en la 2ª temporada de Escoba!. Así que hasta que termine el mes, por mi parte quedará esto clausurado, salvo alguna actualización totalmente necesaria que pueda surgir. Y teniendo en cuenta el día que es, Salud y República!

(Si quieren ver solo las de este mes, pulsen la entrada completa, que aquí ya las incluyo.)



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