miércoles, septiembre 26, 2012

Zardoz

Título: Zardoz


Director: John Boorman


Año: 1974


País: Reino Unido


Duración: 105









Zardoz es una cabeza gigante de piedra que viaja por el mundo haciéndose ver como un dios y seleccionando a gente como Zed (Sean Connery) para darles la misión de aniquilar a los bárbaros que pueblan todo el planeta. Pero Zed tiene otras inclinaciones, y se cuela en la cabeza para ver adónde le lleva. Y el lugar es un poblado donde viven unos hombres inmortales, que dicen tener todo el conocimiento del mundo, al precio de que algunos de ellos empiezan a estar cansados del aburrimiento que ese conocimiento absoluto y esa falta de motivaciones para vivir les provoca.


"Las armas son buenas. El pene es maligno". "Zardoz ha hablado".

En los 70, quizás por aquello de la crisis del petróleo, quizás por la bajona que provocó el descubrir con Vietnam que el mundo es más jodido que en las ficciones familiares, o simplemente por motivos de una moda estética, el rollo postapocalíptico se puso de moda. Los había nucleares, como el de A Boy And His Dog, económico-energéticos como el de la saga de Mad Max, o de otro tipo diferente al estilo de El Planeta De Los Simios, que sería de las que abrían la lata. El tema es que aquí, lejos de simplemente mostrar ese ambiente de decadencia en el que ha caído la humanidad, la historia se va por otros cerros totalmente diferentes, mucho más reflexivos y de planteamientos existencialistas.

Comienza de un modo que, incluso estéticamente resulta relativamente ridículo, con esos disfraces de los salvajes, consistentes en botas altas, unos gayumbos y unos cinturones de balas cruzando el pecho. Y unas máscaras a imagen de la de la cabeza volante de Zardoz en algunos casos. Además, un discurso inicial de la cabeza al presentársenos bastante maniqueo y que parece escrito por y para niños, dejando claro el mensaje que pretende dar.



Dejando claro que es una peli rarita ya desde un comienzo.

Pero a partir de ahí, el guión escrito por John Boorman asciende muchísimos enteros con la llegada al pseudo paraíso en el que los humanos inmortales creen haber llegado a lo más cercano a la perfección divina. Y con ello, toda la reflexión sobre ese saber absoluto y sobre el efecto de la mortalidad sobre la psique humana, recayendo en que precisamente esta mortalidad es la que nos permite vivir a medio camino entre el instinto y la razón. Y que es lo inherente al ser humano para que su existencia tenga un sentido pleno.

Vale, hay momentos que, al igual que pasaba en esa primera escena con la llegada de la cabeza, también se quedan en niveles bastante bajos para la pretensión científico-filosófica que tienen, como por ejemplo cuando hablan del deseo y la erección. Pero en general hay que reconocer que, con su base a camino entre la ciencia y la fantasía, sabe ambientar ese mundo con buenas ideas y, sobre todo, hacer una aventura que funciona muy bien y da un buen punto de vista que se posiciona filosóficamente. Y eso ya es algo que hace que merezca la pena, al igual que la conexión con El Mago De Oz y con esa crítica religiosa que conlleva el presentar una deidad falsa.


La estética de Sean Connery, lo más recordado de la peli. Tristemente.

Además, la dirección -también de Boorman- no duda en meterse experimentos extraños y básicamente psicodélicos que introducen ese mundo de conexión mental tan avanzada en que entra nuestro protagonista, y que dan, nuevamente, ese aire extraño al film. Y además, hecho con un presupuesto evidentemente ajustado que se nota en toda la estética del film, sobre todo en la fotografía hecha por Geoffrey Unsworth.

Por supuesto, destacar nuevamente todo el trabajo de vestuario y de arte, con ese mundo tan extraño, bebedor de lo griego pero lleno de futurismo con toda la presencia de elementos artificiales, vidrios y plásticos. Algo más forzado en maquillaje este apartado estético, sobre todo cuando, en la cara de John Alderton, colocan solo la mitad envejecida, en una falta de lógica con el guión que vale, mola, pero no tiene demasiado sentido.

Un montaje de John Merritt que, sin ser en absoluto espectacular, consigue dar buen ritmo a la cinta, destacando especialmente en esas escenas más psicodélicas y unas cuantas elipsis, aunque alguna de ellas excesivamente pronunciada, como un momento en el que Zed aparece junto a los viejos, donde el espectador puede sufrir un poco de desorientación espaciotemporal. Respecto al sonido, fundamental para dar ese aire de profundidad que pretende el guión, con un buen trabajo de cara a extrañamientos sonoros, tanto desde la música de David Munrow, como con el propio montaje de Jim Atkinson, con un claro ejemplo en el propio movimiento de la cabeza.


Estar medio viejo, explicación gráfica.

En cuanto al tema actoral, destacar obviamente a Sean Connery, con su presencia lejos del glamour de James Bond, y consiguiendo, especialmente hacia el final, un personaje muy completo y complejo, cuando se muestra tal cual es. Los demás, un poco más bajos, y forzándose más, aunque por ejemplo John Alderton funciona bien como comparsa y ayudando a descubrir el mundo, por mucho que no parezca tan desencantado como parece demostrar el guión.

Por otro lado, Charlotte Rampling al menos consigue transmitir sus dudas desde un comienzo, y su odio se va incrementando bastante bien, aunque su personaje acabe pasando un poco desapercibido entre los demás inmortales, y viéndose especialmente tapada por Sara Kestelman, que cobra más importancia hasta el final y consigue crear un personaje mucho mejor hilado, siendo la mejor junto a Connery.



Espejos. Desdoblamientos. Psicodelia. Y a pesar de la pretenciosidad, buen resultado.




Resumen:
Una historia postapocalíptica con ecos a El Mago De Oz y mucha reflexión existencial sobre la muerte y la relación entre la razón y los instintos humanos, que más allá de una ambientación bastante extraña, y en algunas cosas ridícula, consigue funcionar, además, como una buena aventura de hombre contra el sistema.



PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 9.0
Técnica: 6.5
Guión: 7.5
Actuación: 7.5

TOTAL: 7.5

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martes, septiembre 18, 2012

Blood Freak

Título: Blood Freak


Director: Brad F. Grinter, Steve Hawkes


Año: 1972


País: USA


Duración: 86









Un día, sin demasiada lógica, Angel (Heather Hughes) conoce a Herschell (Steve Hawkes), un musculoso motero, mientras conducen por la autopista. Angel lo lleva a su casa, donde está su hermana Ann (Dana Cullivan) drogándose con unos amigos. Angel es profundamente religiosa, al contrario de Ann, y Herschell procura dejarse llevar por ella. Pero la carne es débil, y Herschell acaba aceptando un porro embadurnado con ¡6 dosis de LSD! y se lía con Ann, empezando a salir con ella. Lo malo viene cuando, por culpa de una extraña reacción a un pavo trastocado con química que se come en su trabajo, Herschell desarrolla una cabeza de pájaro (digamos que de pavo, aunque podría ser cualquier cosa con pico) y comienza a volverse agresivo y a cargarse a gente para beber su sangre.

Al hablar de esta película, es difícil describirla mejor de lo que hicieron en su momento en Cinediondo: "Una película cristiana de terror gore antidrogas y transgénicos". Y es que esto es, a grandes rasgos, lo que se nos ofrece en esta cinta. Eso sí, hecho con un nivel de calidad ínfimo desde todas las ópticas, partiendo de un guión absurdo, sin una línea de acontecimientos lógica ni bien encadenada en la cual ni siquiera se nos explica cómo es posible que los personajes tengan informaciones que no podrían tener (acaso es que también están viendo la peli? Ah no, que al final se usa uno de los grandes tópicos para explicar errores en la narración!), hasta el montaje lleno de errores de raccord e incapaz de marcar mínimamente el ritmo narrativo. "Menos mal" que de vez en cuando nos meten al director hablando a cámara y soltando un absurdo discurso sobre la historia y la importancia de nuestros actos en nuestra vida. De verdad, todo lo escrito para esta película, dejando de lado lo rancio del mensaje que tiene, es que no tiene ningún sentido.

A ello, sumamos la dirección del propio protagonista Steve Hawkes junto con Brad F. Grinter, de lo más previsible y plana posible, y unos efectos de pacotilla, donde resalta el monstruo en que se convierte Herschell, que no viene a ser más que él mismo con una cabeza de pájaro (seguiremos suponiendo pavo) de lo más cutre imaginable. Pero bueno, esto último también sería por la falta de presupuesto y habría que perdonarlo. Lo malo es que ni se preocupan en disimular la cutrez sino que la muestran orgullosos como si diese algo de miedo! Mención aparte merece el sonido, donde los ambientes, metidos en postproducción, aparecen y desaparecen en cada corte de plano, o escuchamos el mismo grito repetido unas 4 veces seguidas, y las cuatro veces cortado; o si no, resaltar el momento en el que vemos que secuestran a una chica mientras patalea en absoluto silencio (supongo que porque no querría despertar a alguien en el barrio, no fuese que saliesen a salvarla del monstruo).


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 6.0
Técnica: 2.0
Guión: 1.0
Actuación: 2.5

TOTAL: 3.0

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sábado, septiembre 15, 2012

Caminos Bizarros: Actualización Agosto 2012


Hale, y con cambio de look, empieza el curso por aquí. El día 15, como se hacía en mis tiempos -salvo que fuese sábado como hoy-. Precisamente por ese cambio, llevábamos 10 días sin actualizar contenidos, pero creo que ha valido la pena. Así que vamos a dar el privilegio de primer post con este nuevo aspecto a la actualización de Caminos Bizarros para llegar al blog de Agosto.

(Si quieren ver solo las de este mes, pulsen la entrada completa, que aquí ya las incluyo.)



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lunes, septiembre 03, 2012

Quella Sporca Storia Nel West (Johnny El Vengador)

Título: Quella Sporca Storia Nel West


Director: Enzo G. Castellari


Año: 1968


País: Italia


Duración: 91









Cuando Johnny Hamilton (Andrea Giordana como Andre Giordana) vuelve de la guerra, se encuentra con que su padre ha sido asesinado. Aún por encima, su madre se ha casado con su tío Claude (Horst Frank), por lo que Johnny comienza a sospechar que algo tiene que ver y que no todo es trigo limpio en la situación actual. Así que con su amigo Horace (Gilbert Roland) no dudará en investigar y llevarse por delante a quien sea necesario para esclarecer las cosas.

Un Spaghetti Western escrito entre otros por los hermanos Corbucci y el propio Castellari -que también dirige-, que funciona, como resulta obvio tras la sinopsis, como una relativa adaptación de Hamlet (no en vano, uno de los nombres que se le dió en su distribución yankee fue Johnny Hamlet), e interpretado por el italiano Andrea Giordana junto al mexicano Gilbert Roland es claramente una obra de industria pura. De una industria tan bien organizada como lo era la del cine italiano del oeste en el 68. Y por tanto, hecha con el oficio que se les presupone a esta gente, por mucho que fuese aún el tercer largometraje dirigido en solitario por Castellari. Por cierto, y volviendo al tema del título, no deja de tener coña que teniendo a gente como los Corbucci metidos por ahí, en algunos países se retitulase para hablar de Django, como pasaría con tantos otros Spaghettis, en lo que podríamos denominar como un fenómeno de "Djangoxploitation", que algún día habrá que investigar.

Lo principal a destacar aquí es el uso de la cámara y la fotografía de Angelo Filippini, especialmente en exteriores, donde parece que apenas se rodó antes de las 8 de la tarde, siempre con los colores del crepúsculo y las sombras alargadas cobrando protagonismo. Además el guión, dentro de unos márgenes, se puede considerar que funciona bien, con toda la venganza cobrando protagonismo y unas dosis de violencia tales que parece que no va a quedar nadie vivo en toda la peli. Destacar también la banda sonora y la actuación de Roland, que le da un aire clásico que destaca entre los cánones habituales del Spaghetti. Una pena que Andrea Giordana baje el listón en este aspecto, con toda la carga que lleva su personaje como protagonista que es.


PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 6.5
Técnica: 8.0
Guión: 6.5
Actuación: 6.0

TOTAL: 7.0

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