Ecstasy Of Order: The Tetris Masters

Título: Ecstasy Of Order: The Tetris Masters


Director: Adam Cornelius

Año: 2011


País: USA


Duración: 93

Si bien muchos torneos de videojuegos son desde hace años competiciones enormes(algunas incluso tremendamente televisadas), el Tetris, una de las piezas fundamentales de la historia del juego electrónico se quedó relegado al olvido en dichas competiciones tras los años 90. Por eso, Robin Mihara decide hacer un campeonato mundial, contactando con los poseedores de los récords en Twin Galaxies y con los que se consideran históricamente los mejores jugadores, para de este modo dar a este videojuego el campeón que se merece. Este documental sigue la organización de dicho evento.

La competición, la tenacidad para ser los mejores, todo eso cubre una gran parte de los grandes maestros de cualquier videojuego. Tetris, obviamente, no es una excepción, y aquí vemos a varios tipos que son absolutamente impresionantes jugando al videojuego creado por el ruso Alexey Pajitnov (al que aquí incluso se entrevista por videoconferencia) allá por 1984. Eso sí, es curioso y obligado el hablar de Thor Aackerlund, el gran jugador que se conforma desde un principio como la leyenda en esto de hacer líneas con figuras formadas por 4 cuadrados y un mando de la NES en la mano. Un chaval que con 14 años ya se convirtió en campeón de la mano de Nintendo, siendo su imagen entre los yankees hasta que desapareció de la vida pública. Y sobre todo, el único tío que hasta esta competición habría podido llegar al nivel 30 del videojuego, aunque sin vídeo ni por tanto registro en Twin Galaxies ni nada...

La historia se estructura cojonudamente, mostrando a varios de los participantes en el primer campeonato que definirá al mejor jugador del Tetris del mundo en su día a día, explicando la historia del videojuego, explicando por qué la versión de NES es el estándar frente a otras, enseñando y comparando técnicas de juego y, sobre todo, mostrando cómo de obsesivos son con el Tetris. Entre ellos están gente como Jonas Neubauer y Harry Hong, con récord del mundo al conseguir el máximo de 999.999 puntos o Ben Mullen, con el récord de líneas: 296. Al mismo tiempo, seguimos a Robin Mihara, el organizador del evento y entusiasta absoluto, transimitiendo todo el tiempo una pasión enorme hacia el videojuego; una pasión que llega hasta el espectador y consigue que, a nada de interés que se ponga, no pueda sino disfrutarse el ir y venir de los personajes y entender lo grande que es el Tetris. Por supuesto, recuerda enormemente a una joya de la historia de los documentales de videojuegos como es The King Of Kong, solo que aquí ni siquiera vemos esa historia de buenos y malos sino que el protagonismo coral de todos los participantes es lo que engancha, y el saber más sobre Thor, esa leyenda que todo el mundo admira y teme a poco que saben sobre la historia de los récords del Tetris.

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Originalidad/Riesgo: 8.0
Técnica: 8.0
Guión: 9.0
Interés: 9.0

TOTAL: 8.5

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Cineuropa 2014 (XXXII y fin): Maratón

Sigo defendiendo que el maratón de Cineuropa es, en Compostela, la auténtica fiesta del cine. Este año furon unas 15 horas de cine, comiendo, bebiendo y divirtiéndonos entre amigos, con el ambiente habitual que, aunque cada vez se pone más serio, sigue siendo de ganas de despiporre. Igual es por eso de no meter alcohol y tener limitaciones con las latas... Pero bueno, lo de siempre, quien quiera cine en silencio y con ese criterio habitual para ver películas en la sala, no debería ir al maratón, que la mayoría de pelis se ponen en el resto del programa, y aquí estamos siempre para eso, aplaudir a unos niños que le meten una cucaracha a su madre en la boca, reírnos de frases no demasiado acertadas en los guiones o de un asesino que escapa y se tropieza o silbar cuando aparece una menor desnuda en una película mexicana de los 70. Diversión y fiesta para el cierre del festival. Al menos para mí, porque aun quedarían otros 2 días que yo prefería utilizar para descansar. Que este año me metí 40 pelis, contando las 9 de este maratón.

-地獄でなぜ悪い [Jigoku De Naze Warui] (Why Don't You Play In Hell? (Sion Sono, 2013):


Sion Sono nunca defrauda. Sus películas son una locura llena de sangre y situaciones bizarras, de esas joyas perfectas para ser proyectadas en este tipo de eventos. Esta no es menos: una comedia alocada que juega con yakuzas y metacine, a base de unos personajes que quieren hacer pelis desde el amateurismo más absoluto y la hija de un yakuza que quiere dedicarse a ser actriz. Lógicamente, acabarán encontrándose, pero no sin antes dar mil vueltas absurdas que solo sirven de preludio para la secuencia del clímax: un despiporre larguísimo lleno de sangre y slapstick, que consigue además rendir homenaje a la historia del cine asiático, desde las luchas a katana de Kurosawa hasta los excesos balísticos de John Woo.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 8.5 Guión: 7.0 Actuación: 7.0
Total: 7.5


-Backcountry (Adam MacDonald, 2014):


Una pareja que va al campo a pasar un fin de semana. Allí les pasan cosas chungas. A que es un argumento original? Pues igual de original es todo el resto de la película, oigan. Una cinta que va a base de tópico, con la naturaleza siendo la culpable aquí, más que el cabrón del campo (existían las dos posibles variantes) y que lo único interesante del guión es el cómo funciona a base de MacGuffins en su primera mitad. Poco ofrece, con una fotografía ramplona incapaz incluso de aprovechar los espacios naturales que se le brindaban, demostrando además el montaje que ni siquiera había una previsión concreta sobre la narración, empalmando planos que no vienen a cuento. Como los desenfoques constantes que se hacen. Peli pocha que ni siquiera resulta divertida a pesar de tener a un Jeff Roop que recuerda a un joven Fernando Alonso enfrentándose a un Eric Balfour igualito a Zlatan Ibrahimović, con todo el posible despiporre estúpido que podría tener.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 4.0 Técnica: 4.0 Guión: 5.5 Actuación: 7.0
Total: 5.0


-La Tía Alejandra (Arturo Ripstein, 1979):


La carrera de Arturo Ripstein está muy olvidada, y sin embargo tiene un par de joyas del calibre de esta o El Castillo De La Pureza, antecedente de la griega Canino. Ambas convergen, además, en el uso de un espacio cerrado en una casa, sin necesidad de apenas salir de ella para narrarnos la historia. Y aquí destaca la ambientación malrollera que impregna toda la cinta, una atmósfera que nos hace saber que nada bueno puede ocurrir gracias a ese personaje que es la propia tía Alejandra. Además, se juega muy bien hasta el final al hecho de no dejar claro si todo lo que ocurre es fruto de la casualidad o la causa es la mujer que da título al film, por mucho que se deje entrever que así es, en un planteamiento que recuerda totalmente a La Profecía, de la que bebe claramente aunque utilizando brujería en vez del anticristo. Una pena que la falta de medios le haga perder a la hora de acabar de ambientar la casa.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 6.5 Guión: 7.5 Actuación: 6.0
Total: 7.0


-Wake In Fright (Ted Kotcheff, 1971):


Australia es, en su gran mayoría, sinónimo de desierto y de espacio casi inhabitado. Así que no es raro que en medio de esa nada que es el desierto, un personaje pretenciosamente intelectual siente que su vida se está desperdiciando. Pero qué pasa si, al enfrentarse al modo de vida en esas ciudades perdidas acaba descubriendo que no es más que sus habitantes? Pues que se lo pasará bien, se dejará llevar, beberá y descubrirá que él es igual que la gente a la que desprecia. Brutal en su planteamiento, la película es una de estas que se basan más en desarrollo del personaje que en una historia en sí misma, siendo sobre todo Gary Bond quien mantiene la cinta arriba, con sus idas y venidas. Destacar, en la parte negativa, los asesinatos de canguros que se ven, rodados durante una cacería real, pero totalmente innecesarios.
Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 7.0 Guión: 7.5 Actuación: 7.5
Total: 7.5


-Ich Seh, Ich Seh (Goodnight Mommy) (Severin Fiala / Veronika Franz, 2014):


Una madre que se ha hecho la cirugía estética, dos hermanos y los problemas entre los tres cuando los niños no aceptan que esa señora que está con la cara vendada sea su madre. Una película que empieza bien, más dentro de un tono dramático que de terror pero que rápidamente degenera y busca una imaginería excesiva, especialmente en su parte final y en su clímax. Muy bestia, con imágenes totalmente explícitas y un poco una mezcla que coge los elementos de tortura, estética y violencia de Funny Games con niños malvados, al estilo de ¿Quién Puede Matar A Un Niño?, con cierto problema en el guión, haciéndose evidente demasiado pronto. Además, una estética muy bonita, aprovechando la casa de diseño y consiguiendo una narración elegante y fría, aunque nunca tan fría como la habría hecho Ulrich Seidl, productor de la misma.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 8.0 Técnica: 8.0 Guión: 8.0 Actuación: 7.5
Total: 8.0


-Family (John Landis, 2006):



Uno de tantos episodios de Masters Of Horror. Realmente cualquiera de ellos suele ser bueno para un maratón, con ese aire de cine fantástico bien hecho, con buen ritmo y con esa duración de 1 hora que se agradece cuando ya se llevan más de 7 horas de cine. En este caso, una buena idea, con un personaje bastante enfermo y poco más. La historia queda definida muy rápido y solo el giro final consigue salvarla y darle buen nivel a todo lo que ha ido preparando. Sencillez y claridad televisiva, con fotografía muy luminosa y unas actuaciones adecuadas al producto. No es la hostia, pero eso, tiene buenas ideas y buen oficio.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 6.5 Técnica: 7.0 Guión: 6.0 Actuación: 6.0
Total: 6.5


[Película Sorpresa]-Under The Skin (Jonathan Glazer, 2013):



La verdad es que en su momento se me había escapado esta peli, que mucha gente puso como pequeña joyita. Francamente, puede que fuese el hecho de que eran ya sobre las 8 de la mañana, pero vaya peñazo. Una película que solamente ofrece estética, sin demasiado fondo, con muy buena ambientación en su primera mitad pero que se diluye enormemente hacia el final. Scarlett Johansson haciendo de protagonista con aire muy borderline, planos que parecen oníricos para mostrar asesinatos y un final sorpresa totalmente sacado de la manga que sólo se salva si su intención es simbólica, cosa que ni siquiera deja demasiado clara. Qué la salva? pues una fotografía preciosa (ventajas de grabar en Escocia), un par de desnudos de la actriz (que fue lo que le dio más fama a la peli), una banda sonora en la que vuelve a salir Sandstorm, igual que ya pasó en el festival con Filth (qué pasa, se puso de moda en el Reino Unido en 2013?!?!) y eso, la ambientación enrarecida y malsana de su primera media hora.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 7.0 Técnica: 7.0 Guión: 3.5 Actuación: 7.0
Total: 6.0


-No Way To Treat A Lady (Así No Se Trata A Una Dama)(Jack Smight, 1968):



Una película totalmente americana que, sin embargo, transmite un aire inglés por todos sus poros. Investigación sobre un criminal que juega con la policía al más puro estilo de algunos grandes asesinos en serie reales como el del Zodíaco o Jack El Destripador. La película tiene muchísima elegancia y mucho oficio, y el relato funciona muy bien, especialmente en su presentación. Después, va aumentando la repetición de motivos con la investigación, aunque aumenta el ritmo y evita caer en la monotonía por medio de réplicas cojonudas y escenas muy bien escritas, destacándose entre todas aquella en la que el protagonista presenta su novia a su madre. Todo un ejemplo de como coger una trama secundaria y emplearla para crear personaje y apoyar el ritmo narrativo.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 7.5 Técnica: 6.5 Guión: 8.0 Actuación: 6.0
Total: 7.0


-When A Stranger Calls (Llama Un Extraño) (Fred Walton, 1979):



Una cosa que odio son esas películas con una fotografía tan oscura que parece que jueguen a hacer que el espectador se tenga que esforzar para entender qué ocurre en la imagen. Algo que ocurre aquí desde un principio y hasta el final. Entiendo la falta de medios, pero coño, al menos iluminar mínimamente. A esto le sumamos un guión que no parece tener muy claro qué pretende, con una primera parte medianamente buena que da título al film, seguido de una persecución constante al extraño que llamaba en esa primera parte llevada a cabo por un personaje totalmente falto de carisma y que acaba aburriendo y un desenlace sacado de la manga, reintroduciendo a la protagonista de la primera parte sin nada de preparación y de un modo bastante torpe. Para rematarlo, aun por encima ni siquiera es capaz de saber cuando terminarlo, cayendo en un innecesario alargamiento de la trama.

Nota:
Originalidad/Riesgo: 6.0 Técnica: 3.0 Guión: 2.0 Actuación: 5.0
Total: 4.0

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Cineuropa 2014 (XXXI) [Película Sorpresa]: Filth

Título: Filth


Director: Jon S. Baird


Año: 2013


País: Reino Unido / Alemania / Suecia / Bélgica / USA


Duración: 97

Una pandilla mata a un japonés en un túnel. Solamente hay una testigo, Carole (Shauna Macdonald). Su marido, Bruce (James McAvoy), es el encargado de investigar el crimen. Una investigación, además, que le podrá suponer un ascenso. Pero Bruce está más interesado en beber, follar y apostar que en hacer seriamente dicha investigación, por mucho que ese ascenso y todo lo que supondría sean una obsesión enfermiza para él. Una obsesión que también hace salir a la superficie a sus propios fantasmas.

Una comedia realmente divertida y, al mismo tiempo, retorcida, jugando con los tópicos de una investigación criminal aunque sin caer en la parodia sencilla. Hay mucha crítica llena de ironía hacia Escocia, lógica al tratarse de una adaptación de una novela de Irvine Welsh, así como a la corrupción de la institución policial y sobre todo un desarrollo del personaje principal absolutamente magistral. Porque básicamente toda la película se sustenta en la caída del mismo, desde su podio de autoconfianza y sobradez, hasta la aceptación de todas sus miserias, mucho más profundas de lo que el film nos deja entrever al comienzo. Pero siempre con muchísimo sentido del humor, réplicas brutales y precisamente con la sobradez de ese personaje como leitmotiv para que funcione el guión.

Lógicamente, para esto se nos narra siempre siguiéndolo a él, con un juego en la ocultación de información al espectador para mantener el interés en encontrar qué secreto oscuro se oculta en la vida del mismo. Además, haciendo muchísimo uso de planos tomados con mucho angular y bastante contrapicado, siempre con un color potente en la fotografía, dándole mucho más poder y presencia si cabe. De todos modos hay que destacar el uso de las alucinaciones, desde momentos repentinos con su subida de sonido para acojonar hasta conversaciones enteras, generando un ambiente enrarecido en esos momentos y llevándonos al interior del personaje, esencial para comprender la manera en que está narrada la historia. Para mejorar aun más la cosa, James McAvoy está espléndido y mantiene al personaje y el tono histriónico de todo el conjunto durante todo el metraje, posicionándose totalmente por encima de todos sus compañeros de reparto, que tampoco es que estén mal. Y ya como punto final, querría destacar la inclusión del Sandstorm de Darude dentro de la banda sonora, uno de mis temas favoritos del dance del final de los 90 y que a día de hoy sigue casi olvidado pese a haberlo petado entre 1999 y 2000.

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Originalidad/Riesgo: 8.0
Técnica: 8.0
Guión: 9.0
Actuación: 8.0

TOTAL: 8.5

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Cineuropa 2014 (XXX): Plemya (The Tribe)

Título: Плем'я [Plemya]


Director: Miroslav Slaboshpitsky


Año: 2014


País: Ucrania / Países Bajos


Duración: 130

A un internado para sordos llega un nuevo alumno (Grigoriy Fesenko). Allí se dará cuenta de que para sobrevivir tendrá que ser duro y aguantar vejaciones, así como ayudar en ellas, en una trama que incluso mezcla a un par de chicas que se prostituyen con camioneros para poder salir adelante en ese mundo desquiciado y decadente.

130 minutazos de película tramposa que pretende contarnos una historia muy sencilla solamente con ese mérito de que los diálogos estén hechos con lenguaje de signos. Pero le llamo tramposa por la pretensión completa de no usar subtítulos, evitando que los que no hablamos lenguaje de signos nos podamos enterar de qué es lo que dicen los personajes, por mucho que muchos de los signos los entendamos por lógica. De verdad, no entiendo de dónde viene esta idea, porque al fin y al cabo ellos hablan, y me da lo mismo que sea con lenguaje de signos que en ucraniano. Solamente eso ya quita a uno de quicio, aunque podría amañarlo.

Si a esta pretensión de evitar que mucho del público tenga acceso a los diálogos le sumamos una historia muy sencilla y muy tópica de la cual lo único realmente destacable es el final y también una puesta en escena basada en planos secuencia (muchos de los cuales ni siquiera acaban de aportar nada) nos queda una película difícil de ver, bastante coñazo, vacía y plana. Eso sí, consigue valer mínimamente la pena por un par de escenas, como la visita a una 'doctora' o ese final que decíamos antes. Y los actores, pues sin llegar a hacerse queridos e incluso resultando forzados en más de una ocasión.

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Originalidad/Riesgo: 7.0
Técnica: 7.5
Guión: 3.0
Actuación: 5.0

TOTAL: 6.0

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Cineuropa 2014 (XXIX): White Dog

Título: Fehér Isten


Director: Kornél Mundruczó


Año: 2014


País: Hungría / Alemania / Suecia


Duración: 119

Cuando Lili (Zsófia Psotta) se va a vivir de nuevo con su padre (Sándor Zsótér) durante unos meses, este le recibe de manera hostil. Principalmente, porque junto a la niña viene un perro, y él tendrá que pagar licencia por poder tener el perro en casa, cosa a la que no está dispuesto, así que termina por abandonarlo tras una discusión con Lili. La vida del perro irá llevándolo dando tumbos para poder sobrevivir en un mundo violento en el cual nadie quiere a los perros, salvo la protagonista. Y Lili tendrá que madurar para aprender a vivir sin su perro, obligada a comenzar a entenderse con su padre al mismo tiempo.

Esta es una de esas pelis que parecen tener muy claro el lugar al que quieren llegar. Solo así se explica lo mal escrito que está el guión, y sin embargo lo grande que es el momento del giro hacia el final del film. Todo el resto del tiempo, el guión resulta evidente, incluso anodino y maniqueo, con todos los humanos malvadísimos hacia los perros y los perros con comportamientos tremendamente humanizados. Casi como si fuese una película de Disney (incluso en algún momento parece que se va a convertir en La Dama Y El Vagabundo). Por suerte no llega a tanto, pero sí que realmente resulta un problema en lo que transmite la cinta. Ahora bien, llegado a ese clímax en el que se nos muestran todos los 274 perros utilizados en la película, la fuerza de la narración se vuelve impresionante.

Técnicamente, tampoco es una película especialmente resaltable, resultando incluso algo cobarde en algunas decisiones como las utilizaciones de la música que la propia protagonista tocaba por encima de las imágenes, nuevamente un tópico demasiado evidente. Resulta curioso, por cierto, que se le dedique la peli a Miklós Jancsó, supongo que por su muerte en este año, porque la influencia no se ve por ningún lado, más allá de que como uno de los grandes directores de la cinematografía húngara pueda haber hecho algo de mella en la vida de Mundruczó. También querría hablar de unos actores que no hacen más que quedarse en lo superficial y no llenan a sus personajes, que aun por encima ni siquiera consiguen ser lo suficientemente coherentes. Solamente Zsófia Psotta consigue mantenerse bien para que el film no se hunda definitivamente.

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Originalidad/Riesgo: 6.0
Técnica: 7.0
Guión: 4.0
Actuación: 6.0

TOTAL: 6.0

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Cineuropa 2014 (XXVIII): The Smell Of Us

Título: The Smell Of Us


Director: Larry Clark


Año: 2014


País: Francia / Bélgica


Duración: 92

Unos adolescentes que dedican su tiempo a patinar con su skate en el parque comienzan a prostituirse, sobre todo con hombres mayores. Tienen problemas un poco más fuertes que la mayoría de adolescentes, y su modo de vida no hace otra cosa que provocarles cierto rechazo y replanteamientos sobre qué intentan y qué quieren exactamente. Así, aunque nunca llegan a abandonar el parque de skate, también sus relaciones con el resto de habituales de la zona irá variando.

Como dijo el señor Carlos Pensado en cuanto salimos de ver la película, "hay directores de una sola peli". Este es el caso de Clark, obsesionado en rodar una y otra vez lo mismo, y haciéndolo con su particular estilo. Esto es: adolescentes urbanos y un poquito marginales teniendo sexo, bebiendo y drogándose y apenas teniendo contacto con el mundo adulto que les rodea. Y el que tienen, todavía es para empeorar las cosas. Personajes límite, explotados pero carentes de una finalidad en una historia que apenas existe, dejando que sean las escenas sueltas las que vayan marcando la evolución, más estética y más por pinceladas, de la cinta.

La película, como ocurre habitualmente con el cine del de Oklahoma, se queda en un punto vacío, intentando provocar pero sin llegar a ser excesiva, simplemente señalando esa provocación. Vale, que es un poco más fuerte y explícita que las anteriores, y puede que en ciertos círculos lo consiguiese (de hecho no es raro ver cómo salen algunas personas de la sala viendo esta), pero desde luego siempre se ha quedado lejos de romper moldes. El problema es que, cuando tu película no pretende contar casi nada, sino dejar que la estética de unos chavales totalmente autodestructivos llenos de problemas y frustraciones la guíe, al menos deberías conseguir que esas imágenes rompan y desgarren algo en el espectador. Pero no, lo único que consigue es un par de escenas bastante bizarras y, al menos, unas actuaciones que mantienen bien la cinta, porque aun por encima lo alejada que se queda la narración y lo fría que resulta hace que sean los actores los que la aguanten.

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Originalidad/Riesgo: 6.5
Técnica: 6.0
Guión: 5.5
Actuación: 7.5

TOTAL: 6.5

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Cineuropa 2014 (XXVII): A Pigeon Sat On A Branch Reflecting On Existence

Título: En Duva Satt På En Gren Och Funderade På Tillvaron


Director: Roy Andersson


Año: 2014


País: Suecia / Alemania / Noruega / Francia


Duración: 101

Un par de vendedores de artículos de broma, Jonathan (Holger Andersson) y Sam (Nils Westblom), van ofreciendo sus productos por distintos lugares de la ciudad. A nadie parecen interesarle demasiado las novedades que ofrecen, y eso que son de primera calidad: cosas como unos dientes de vampiro, una bolsa que al apretarla se ríe o una máscara de goma. En su devenir, cosas extrañas e inesperadas se irán sucediendo y mezclando con recuerdos, sueños e historias.

Lo que nos brinda aquí Roy Andersson solo se podría definir como una comedia contemplativa. Dos conceptos cinematográficos a priori diametralmente opuestos, pero que sin embargo se unen para hacer una película que, desde luego, no puede dejar a nadie indiferente. No en vano uno mira las votaciones que recibe y varían siempre entre por debajo de 4 y acercándose al 10. La historia se nos muestra cortada en escenas que se yuxtaponen casi a modo de sketches, aunque opte por seguir el devenir de un par de personajes y mantenga muchos nexos en común para crear humor basado en la repetición de motivos así como de juegos lingüísticos que se apreciaban incluso sin saber sueco (así que sabiéndolo seguro que se pillarían muchos más). Todos esos personajes, siempre en los límites de un patetismo enorme y muy humano, acaban por generar situaciones que rompen la lógica común por lo fuera de lugar que están. Destacar a esos dos protagonistas que son los vendedores de artículos de broma Sam y Jonathan, los vendedores más tristes del mundo, irónicamente, o la profesora de baile que se acerca demasiado a un alumno, que siempre se ve forzado a apartarla de sí mismo. Por dejar de lado los momentos de absurdo reminiscente de los Monty Python con el rey Carlos XII entrando en un bar con parte de su ejército.

Técnicamente, nos plantea simplemente una narración en base a planos estáticos observando y alejándose de los personajes, que en su quietud y ese mantenerse mostrando todo apoya tremendamente el humor de lo patético con el que juega todo el guión. Obviamente, para esto hay que tener en cuenta a los actores, geniales en esa muestra de apatía absoluta y frialdad nórdica en sus acciones. Con ello consigue eso, un cúmulo de patetismo mostrado fríamente y muestras de absurdo que, claro, no es apto para todxs lxs espectadores, lo que hizo que en sala nos estuviésemos riendo solamente unos cuantos, ante el estupor de una gran mayoría. Pero es precisamente por esto que merece la pena intentar verla.

PUNTUACION

Originalidad/Riesgo: 9.5
Técnica: 8.5
Guión: 9.0
Actuación: 8.0

TOTAL: 9.0

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